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    這是徐克最失敗的一部作品,也是徐克最成功的一部作品

    最后編輯:2018/11/30 13:03:25 瀏覽:516 分類:娛樂八卦
    《刀》(斷刀客)是徐克所有作品中最另類的一部,該片當年在商業票房上遭遇慘敗,以至于它的關注度遠遠不及徐克的其他商業影片如《黃飛鴻》《青蛇》等。導演徐克對于影片之外的思考過于深刻,破壞了電影這種形式所蘊涵的美感,這也導致了它與時代格格不入,而這種與時代的距離正是一個電影文本的精神和文化意義所在。

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    【江湖】
    徐克的江湖總是無處不在,可以是《新龍門客棧》里大漠黃沙中的龍門客棧,可以是周淮安和邱莫言、金鑲玉以及宦官閹黨之間的快意恩仇;可以是電影《黃飛鴻》系列中風雨飄搖的大清帝國,也可以是洋人和蒸汽機,紅蓮教和仙姑,民團和武夫,還有新舊文化之間的沖突。
    這種江湖即使飄搖不安,殺機四伏,卻還有基本的秩序和法則,而到了電影《刀》中,江湖徹底失控了。在這個江湖里,時代、個體和社會秩序變得不再重要,為利益而廝殺則成為了唯一生存法則。正如電影結尾小靈的獨白說:“即使你把別人的東西拿走,可是,終有日,他們的后人也會向你要回來的。”
    這樣一個失控的江湖正契合了現實在電影之外的某種未知的真實。徐克用他的江湖來講述自己的不安。用反秩序來反抗現實,用傳統的延續來建立秩序。
    影片一開始出現了這樣一個情節:因為看不慣一群流寇當街強搶民女,一位武藝高強的和尚挺身而出,一個人將十幾個獵戶打得落花流水。但是畫面一轉,他就遭到獵戶們的報復,不幸身首異處。

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    這樣的劇情是對武俠的一種顛覆,因為它太現實。現實中只有江湖,沒有武俠。當社會秩序遭遇強權和暴力破壞的時候,人們希望出現如《水滸傳》里面的魯智深一樣的俠士幫他們打抱不平,卻不知道作為俠士背后是逼上梁山的窘境和官府的通緝。
    現實世界中維持公理和正義靠的不是俠客,而是道德、法律和規則。倘若一個時代要靠俠客來維持公理正義,那一定是人間地獄。
    【斷刀、斷臂和殘譜】
    影片用大量的鏡頭或者隱喻來表示“殘缺”的存在。定安在缺失了父愛的童年長大,這是一種“殘缺”;被馬賊暗算砍掉一支胳膊,這是第二種“殘缺”;想復仇卻沒錢買刀,只有父親留下來的一把被仇人削斷的殘刀,這是第三種“殘缺”從大火中搶救出來燒得只剩一半的殘譜,這是第四種“殘缺”;就連救他一命的那個女孩也是無名無姓,無父無母,同樣也是一種再明顯不過的“殘缺”。這種象征性的“殘缺”更是一種身份危機的征兆。

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    當定安從她大火殘燼的家中搶救出唯一財物(一本書寫字跡的刀譜)的時候,而她迫切想從中知道的就是自己叫什么名字。這是一種凄涼的悲哀,也是一種對喪失自己身份的、殘缺的、無根的香港社會在那個風雨飄搖時代的最好明證。
    這樣的情節設定也許不合乎正常的邏輯,但我想徐克想要表達的并不是一個天賦異稟的武學奇才打通任督六脈修煉成一代宗師的成長之路,而是繼續闡述著《刀》中的江湖規則。
    在《刀》的江湖世界中,生存下來靠的并不是什么曠世刀法,而是在浴血奮戰中積累的實戰經驗以及在險死還生的境地下激發出的求生本能。定安能在極短的時間內修煉成絕世高手,靠的也是被逼入絕境時求生意念和導演的眷顧罷了。
    【女人,性】
    什么是江湖?
    煉鋒號老板的女兒小玲,她心中的江湖,就是鐵頭和定安兩個男人。

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    影片以小玲作為第一人稱述說故事的開頭。而這種心理獨白的闡述,正符合一個情犢初開的少女的心思。在她的內心深處,永遠看到的是男人們為她爭斗。
    與之相對的是影片中妓女這一角色,妓女心中的江湖,就是周轉于男人之間,用自己的肉體換取生存的一些籌碼。生逢亂世,也許這就是她一個弱女子的生存之道。

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    她與鐵頭交歡,時而嫵媚,時而發作,鐵頭被她弄得時怒時喜。情緒轉換之快,導演用大量的絢麗而虛幻的色彩來表達這種躁動和不安。。
    當面對阿玲的質問,鐵頭嘶吼著“因為我愛她”,當本能戰勝了自我控制的時候,這種虛偽的回答是否也是一種嘲諷呢?
    身處江湖的兩個女子是否也正代表著兩種不一樣的情欲表現,一種單純和懵懂,一種是原始而又野性。但在生存掙扎和廝殺面前,所謂情欲,和迷茫的等待只能夠從旁飄過,流于表面,且有始無終。正如影片中妓女身首異處,而主角小玲也在落寞中等待她的意中人歸來。
    【打斗】
    不同于徐克的其他作品中戰斗場面的表現,有的如行云流水,一氣呵成,還有的一招一式,有板有眼。電影《刀》中的戰斗場面寫實又殘酷,如果用一個字來形容,那就是“快”。
    定安的父親被飛龍所殺,定安追擊馬賊遭遇偷襲被砍掉手臂,定安練成武功反殺馬賊,還有飛龍與定安的對決,這些精彩的對局都是在光影搖曳中便分出了勝負。導演用了大量搖晃的短鏡頭剪輯來表現這種"快",與這種表現形式如出一轍的還有《和平飯店》中老板與馬賊的對決,不同的是《刀》給予觀眾的視覺沖擊力更強。

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    在馬賊橫行,血雨腥風的亂世里,人命如螻蟻般卑賤,要更快的刀,才能生存。哪怕慢了半拍,命運便如定安的父親一般被剝皮宰殺,懸尸城頭。
    正如飛龍在影片中所說:“搶飯吃,誰不會玩命?搶不到,那是老天爺不賞飯吃。有機會,那還得看手快手慢!快,就搶到了。慢,狗屎都吃不上熱的!”
    《刀》的上映時間是1995年,在此之后的10年里,徐克并沒有新的作品問世,直到2005年電影《七劍》上映,刀也可以說是徐克巔峰時期的最后一次輝煌,在90年代香港回歸前期,徐克用這樣一部作品來表現他心中的江湖,是否在文化表述之間,身份感的危機意識與離棄/歸屬意欲讓以徐克為代表的港人也感到彷徨和無措呢?
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